作家吕宸的著作《细节之美》有两篇文章让人读后深有启发，一篇是拿破仑的时空，另一篇是拉奥孔之谜，直的还是弯的？
“拿破仑的时空”写的是两名画家画拿破仑当年跨越阿尔卑斯山时，到底是骑着一匹雄壮且两前脚高高提起的马，给人威武神勇的形象为真，还是一脸疲惫骑着暗灰色的驴，需要向导领路为实呢？
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把拿破仑画得像英雄般人物的画家雅克路易大卫，是生活在拿破仑时期（1799-1815年），拿破仑成为法国统治者时代的新古典主义画家。
至于把拿破仑画成疲态骑着一只驴的浪漫主义画家德拉罗什，则生活在拿破仑帝国覆灭后的波旁王朝复辟时期（1815-1830年），当时的大环境对拿破仑的评价产生改变，英雄形象产生质疑。
若说真实性，是以德拉罗什为准，但若说要歌颂英雄，则以雅克路易大卫为好。
从这两幅画的不同，可以反映在不同的时代背景、艺术流派和个人经历，将会影响画家对拿破仑的态度，因而创作出不同的作品，这可以培养人们多角度和理性判断的能力。
“拉奥孔之谜，直的还是弯的？”说的是拉奥孔大理石雕塑被挖掘出来时，断缺了一只右手臂，这右手臂到底是直的还是弯的，引起文艺复兴两大艺术大师，即米开朗基罗和拉菲尔的争论。
基于米开朗基罗和拉斐尔两人的创作风格截然不同，提出的观点也不同。
米开朗基罗认为手臂应该是弯向肩头的，表现它承受痛苦时的力量和动感；拉斐尔则认为手臂是伸展的，以强调他的勇敢和无畏。
后来在一场为拉奥孔雕塑制作手臂的赛事中，拉斐尔当评审，结果手臂以伸展的造型取胜并安装到拉奥孔雕塑。
直到1906年，在罗马一个建筑工地挖出一块大理石手臂的碎片，确认是拉奥孔的右臂碎片，才证实米开朗基罗的观点是正确的，拉奥孔右手臂才改为弯向肩头，表现痛苦的模样。
两名大艺术家的争论，让人看到文艺复兴时期艺术家对美、力量和痛苦的探索，以及他们如何在作品中表现出这些情感。
当出现不同时，并不是要争论谁对谁错，而是在这些不同中，以多元的角度，更深一层地探讨和研究，从而加深对事项的了解和认识，让人可更理性客观的看待事情。
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